这几年央视播的年代剧是真不少,有讲大院的,有讲胡同的,也有讲上海弄堂的,但说实话,能把那种“厂矿子弟”的青春拍得这么对味儿,这么接地气的,还真不多见,这部刚开播的《岁月有情》,我一口气刷完四集,心里头那个感触啊,就跟当年看《钢的琴》似的,有笑有泪,最后剩下的全是一股子热乎劲儿。 这剧的故事,得从九十年代初的东北说起,具体点,是铁西城那个叫东化厂的地方,那时候的工厂,跟现在的小区可不一样,那是一个“社会”,厂里有bwin必赢体育 学院,有食堂,有澡堂子,有俱乐部,甚至还有自己的医院,住在那一片的人,爹妈是一个厂的,孩子是一个bwin必赢体育 学院的,抬头不见低头见,谁家有点事儿,全厂都知道,那种人与人之间的热络劲儿,搁现在的高楼大厦里,是真难找着了。 剧里的主角叫张小满,是厂里一个半大小子,这孩子命挺苦的,亲妈走得早,爹呢,又是个不靠谱的,给他找了个后妈,没几天就带着人跑南方打工去了,把他扔给了年迈的奶奶,就这么着,张小满成了个“准孤儿”,在厂里吃百家饭长大,可这孩子身上就有股劲儿,用东北话说,叫“彪”,但又不是那种傻乎乎的彪,是一种天不怕地不怕、心里头有杆秤的“彪”,黄景瑜演这个角色,说实话,一开始我还捏把汗,毕竟他以往硬汉形象居多,但看了几集发现,他这回把那种厂矿子弟身上的松弛感和倔劲儿拿捏得挺准,你看他穿个旧夹克,头发乱糟糟的,往厂门口一蹲,那味儿就对了。 跟他搭伙的是两个好朋友,一个是厂长家的闺女严晓丹,关晓彤演的,这姑娘可不是那种娇滴滴的大小姐,她身上带着点东北姑娘特有的“虎”劲儿,敢作敢当,认准了的事儿九头牛都拉不回来,另一个是夏雷,王天辰演的,属于那种家里管得严、成绩好的“别人家孩子”,但心里头也憋着一股劲儿,不是那种死板的书呆子,这三个孩子凑一块儿,就是厂区里最亮眼的风景,他们一块儿上学,一块儿下河摸鱼,一块儿在厂房的管道间里穿梭,在那个充满机油味和烟火气的环境里,度过了属于他们的“阳光灿烂的日子”。 这剧的好,首先就好在它不遮着掩着,把那个时代的气息原原本本地端到了你面前,你看那厂里的家属楼,楼道里堆着蜂窝煤和酸菜缸;你看那小卖部,孩子们把零花钱和冰棍儿存在那儿,随吃随取;你看那厂里的大礼堂,逢年过节拉个横幅,摆上塑料花,就是全厂最热闹的舞台,这些细节,它不是硬塞给你的,就像是从记忆深处自然流淌出来的,让人觉得亲切、踏实。 当然,光有细节还不够,年代剧得有人情味儿,《岁月有情》里的人情味儿,不是靠煽情煽出来的,是靠着一个个活生生的人物堆起来的,比如说贾冰演的那个丁国强,他在厂里是出了名的脾气臭,孩子们都怕他,背地里叫他“丁阎王”,可就是这么个人,在听说张小满几个孩子晚上没回家、可能困在山里的时候,二话不说,抄起手电筒就往外跑,那一嗓子“还愣着干啥,找人去!”吼出来,你就能感觉到,这人心里头是热的。 后来张小满落水,是他给捞上来的,背上背下去,一路小跑送医院,再后来,张小满奶奶去世,孩子彻底成了孤儿,又是他,闷声不响地把孩子领回了家,认作了儿子,丁国强这个角色,从头到尾没几句软和话,炒个菜都跟打仗似的,可他就着咸菜喝口酒,然后把肉往张小满碗里一夹的那个动作,比说一万句“爸爸疼你”都管用,这就是那个年代父辈的样子,爱得深沉,爱得笨拙,但那份情,重得很。 还有张小满的奶奶,老演员赵淑珍演的,真是绝了,她把那种岁月沉淀下来的慈祥和对孙辈的牵挂,演到了骨子里,有一段戏我印象特别深,厂里文艺汇演,张小满和严晓丹上台朗诵《致橡树》,孩子演完了,满心欢喜地回家想跟奶奶显摆,结果推开门,屋里空空的,他满厂子找,最后在人群里看到的是躺在那里的奶奶,那种从顶点瞬间坠落到谷底的失重感,那种还没长大就要直面至亲离去的悲痛,一下就击中了你,奶奶是去看了孙子表演的,她躲在角落里,笑着看完了,然后安安静静地走了,她不想让孩子分心,这是老一辈人特有的、克制的爱。 剧里也讲了那个年代特有的迷茫和阵痛,九十年代中后期,国企改革,产业转型,曾经辉煌无比的东化厂也面临困境,那种大时代的浪潮,不会因为你是厂长的女儿或者谁的儿子就绕道走,严晓丹想出国看看外面的世界,夏雷选择去南方下海经商,只有对这片土地感情最深的张小满,选择留下来,成了厂里的正式工人,三个从小形影不离的好朋友,就这么走上了完全不同的人生道路。 一个进厂,一个出海,一个下海,这种分别,不是小孩子过家家,是时代在每个人身上刻下的印记,有人说张小满“没出息”,守着个要倒闭的厂子有啥用?可我觉得,这恰恰是这个角色最可贵的地方,他身上有一种质朴的坚守,就像他爹留给他的那把破口琴,音不准了,但吹出来的调子,还是家的味道,不是所有人都得成为时代的弄潮儿,那些在浪潮退去后,依然守着故土、守着记忆的人,同样值得尊重。 所以你看,《岁月有情》这个故事,它讲的虽然是九十年代的厂矿青年,但里头的情感和困惑,跟现在的年轻人其实是通的,每一代年轻人,在面对社会变革、人生选择的时候,都会有那种不知所措的迷茫,都会有那种想抓住什么却又无力改变的挣扎,张小满他们仨,不就是那个年代的“小镇做题家”或者“厂区留守青年”吗?他们也想过出去闯,也想过改变命运,但最终,有人选择远方,有人选择归途,没有谁对谁错,只是不同的人生而已。 这剧最打动我的地方,就是它没有去评判谁的选择更高尚,也没有把那些在时代变迁中显得“失败”的人当成悲剧来写,它给了每个人物充分的尊重和理解,尤其是对张小满这样的“普通人”,他可能一辈子都只是个工人,没能大富大贵,没能衣锦还乡,但他活得认真,活得仗义,对朋友掏心掏肺,对爱情忠贞不渝,对养育他的这片土地满怀深情,这就够了,历史不光是由那些叱咤风云的精英书写的,更是由无数个像张小满这样的普通人组成的,他们或许微不足道,但他们身上带着的烟火气,他们之间真挚的情谊,才是“岁月有情”这四个字最真实的注脚。 看完前四集,我特别想知道,当年那个意气风发的铁三角,在分别多年后,当厂子最终散伙,他们各自经历了人生起伏,再聚首时,会是怎样一番光景?那些岁月在他们之间留下的隔阂,还能不能像小时候那样,用一个羽毛球拍、一桶凉水就轻易化解?张小满和严晓丹那段远距离的恋爱,能不能经受住时间和现实的考验?还有那个当年嗓子坏了、成全了兄弟的夏雷,他下海经商的路上,又经历了什么?这些悬念,就像一根根看不见的线,牵着你往下看。 总而言之,《岁月有情》这部剧,它有九十年代东北老工业基地那种粗粝的质感,也有少年人青春懵懂的细腻柔情;它有时代转型带来的阵痛和无奈,也有人与人之间相互取暖、守望相助的温情,它不完美,但足够真诚;它不宏大,但足够动人,就像一碗刚出锅的酸菜白肉,热气腾腾,滋味醇厚,吃下去,从胃里暖到心里,央视这回选剧的眼光,确实毒辣,它让我们看到了,原来年代剧,也可以这样拍,也可以这样有温度,有筋骨,这,才是我心目中年代剧该有的样子。
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